文化名家和戏迷评戏第31期
京剧艺术谈小编的话
工农兵民上舞台，
史无前例创举来。
样板戏里天地变，
经典永恒唱不衰。
一、孔老师谈文艺的重要性以及《沙家浜》展示敌人有多么狡诈
孔曰：…..鲁迅看到了问题的实质 ——要改变精神，以及能不能改变精神。当然，我们也不是说光改变精神，别的不动。但是鲁迅抓到了这个最要害的问题。那么，怎么才能改变精神?是开会作报告?上课?进培训班?送孩子上各种班?鲁迅认为最重要的是文艺，就是一般人看不到的、都是历朝历代最有眼光的政治家才能看到的、特别是那些兼文人的政治家才能看到文艺的作用。而大多数人，包括我们这些学者都是事后才看到。我们可以总结以往，而不知道当下最重要的是什么，我们现在的国民为什么变成这种样子?你得回顾到30年前、40年前开始的文艺的变化。(选自孔老师《人民文艺的方向》)
孔曰：很多红色经典中，都有革命同志之间耐心细致做思想工作的情节。但《沙家浜》中却有一段坏人对好人耐心细致做思想工作的唱词，这就是“沙老太休得要想不开”。刁参谋长语重心长，入情入理，一片慈悲之心，而且还非常仗义，孔和尚听了都点头称赞!可沙奶奶为什么不为所动呢?
不怕喝水：刁德一先分析，向沙奶奶表明，你们的情况我心里都清楚得很，算是暗戳戳的威胁。接着挑拨沙奶奶和阿庆嫂二人关系，最后给予利益诱惑。
孔曰：层次分明，语言典雅。
用户7607363595:孔老师，总感到现代京剧的唱词有中国传统诗词的韵律美，不知这感觉对不对。
孔曰：唐诗宋词的水平，远远超过传统京剧的一大堆烂词。
增衣添草者又菔加：刁德一唱得又语重心长，又虚头八脑。
孔曰： 品味准确。
一草：沙奶奶1.识破了敌人的鬼心肠; 2.立场坚定，斗志昂扬。
石走令鱼2021：歪理邪说站不住脚，有阶级觉悟，才会心明眼亮。
和风：东博书院劝学群样板戏小组刚刚教唱啦!北联大的小孙同学反串刁德一，学得快唱得好：“沙老太休得要想不开，听我把话说明白。你不出乡里年纪迈，岂能够出谋划策巧安排?定是有人来指派，她在幕后你登台。到如今你受苦刑难忍耐，她袖手旁观稳坐在钓鱼台。只要你说出她的名和姓，刁德一我保你从此不缺米和柴!”
二、张宏良老师谈样板戏把工农兵英雄塑造成具有高度审美价值的艺术形象
张老师： 后期京剧样板戏《红色娘子军》中吴清华有句话很适合于概括样板戏的命运，这就是“打不死的吴清华，我还活在人间”!打不死的样板戏也是仍然活在人间，并且还不是一般的复活，而是成为了世界文艺史上的巅峰之作，这其中的原因是什么?
答案很简单，这是一种阶级的美感，阶级的形象，阶级的理想，阶级的追求，阶级的自信，阶级的自豪，阶级的力量……或许有人会问，既然样板戏是阶级之美，为什么古往今来一直是阶级社会，却没有产生阶级之美的文艺作品?道理很简单，因为数千年来支配文艺领域的一直是精英阶级，老百姓在他们眼里就是一群用来创造财富的牲口，不可能成为审美对象，即便是在屈原、雨果、托尔斯泰等伟大的文学艺术家眼里，老百姓也仅仅是一些受苦受难的同情对象，而不是具有高度审美价值的“高、大、全”英雄形象。而只有样板戏，把工农大众上升为具有审美价值的英雄形象，所以唯独样板戏才有了阶级之美。
三、韩毓海老师谈宣传工作的重要性
韩老师：劳动者的革命，不可能不通过宣传而自动发生。所谓宣传，既不是标语口号，也不是广告生产，而是为了造就一种新的人，和新的社会主体。这就是毛主席在建国之后反复强调，党的宣传工作的真正目的与核心，就是做“人的思想工作"，而不是紧跟着中心工作转，甚至不一定要跟生产结合得很紧……而在马克思看来………劳动者的悲惨命运，不是由于他们没有"身体"、没有气力、不拼命劳动，而在于他们没有头脑、不会思考、不会表述，因为他们如同机器一样，被剥夺了"学习"的权力，如同奴隶劳动一样属于"黯哑的领域。”
四、铁征老师谈唤起男儿本色
铁征老师：孔庆东老师说，山东有好汉武二郎，但也有武大郎，还有西门庆。中国有甫志高，也有李玉和。今天我们听了金佳同学的儿子唱的现代京剧《红灯记》选段“党叫儿做一个钢强铁汉”!正好在上课之前，金佳同学还铿锵有力地朗诵了这段唱词!李玉和是一个“受刑不怕筋骨断，坐牢不怕把牢底来坐穿”的钢铁男儿。看到“山河破碎心肝碎，人民受难怒火燃!”这样的仁义男儿，是“要使那几万万同胞脱苦难，为革命粉身碎骨也心甘”的忠勇男儿!是“恨不得立雄心冲霄汉，乘风直上，飞舞到关山”的恣意潇洒好男儿!《红灯记》里李玉和还有一段唱词是“英勇的中国人民岂能够俯首对屠刀?”孔老师还曾经在劝学群让大家讨论过这句唱词，说李玉和这么唱，是不是说中国人民都很英勇，都不肯俯首对屠刀?那我们想，如果是这样，南京大屠杀是怎么发生的呢?日军的人数远远少于南京守军和群众人数的。孔老师在“三八妇女节”那天发了一个微博，说“918”之后何香凝先生两次给蒋介石寄去了女人的裙子，并且还写了首诗：“井底孤蛙小天小地自高自大，厕中怪石不中不正又臭又顽。”怒骂说，“你赶紧啊，你竟然不敢去上战场，不敢去打仗，把你的征衣给我，把我的裙子给你穿上。”所以，显然中国既有忠勇男儿，但是也有畏惧强权的怯懦男儿。所以，鲁迅和毛主席他们从两个方面，一个负责指出问题，即遍地都是阿Q、华老栓，一个负责唤醒男儿本色。去年夏天我跟随晓钟一三旅行团，和孔老师一块儿去黑龙江参观731纪念馆，以及瑷珲纪念馆。这些地方到处都写着我们纪念，不是为了仇恨，而是为了和平。孔老师就做了严厉的批判，和平是报仇的结果，你不敢、不想报仇，那惨案就会再次发生。
五、戏迷群友交流聆赏样板戏的心得
阿丹：听了铁征老师演唱“爹爹留下无价宝”，又看了这段唱词，不知怎么，眼泪忽然止不住想要流下来。品德、智慧、胆量，我好像从来没有从这些角度去思考父亲对我的影响。曾几何时，我也深受“原生家庭”那套说辞的浸染，甚至瞧不起自己的父亲。可是，父亲当年下岗后，并没有被这个挫折击倒，而是默默忍受了巨大的心理落差，承担起养家糊口的重担。他极少责骂我，也不善于讲大道理，可是他待人真诚，与人为善，这些品质都在潜移默化影响着我。而今，父亲已经退休，终于不用再为生活压力奔波操劳、斤斤计较，可以幸福度日，安享晚年了。而我作为新一代的父母，还在“半醒不醒”之间，如何“清结旧账、开辟新路”，也在摸索之中。不论如何，好好学习、拆析分解先贤伟人的文章和思想，从中汲取营养，都是一条需要坚定走下去的路。
刘帅：2025年4月26日，我去梅兰芳大剧院看了后期样板戏《平原作战》。国家京剧院相同的团队2025年1月5日演出过一次，我也去看了，那次失误比较多。感觉这次相对比较成功，主演在完成咏叹调后，可能是有点过于激动了，后续气息有点不稳。另外最后的武打有一两处小失误。我在网上搜的剧本显示，样板戏《平原作战》全剧一共有五处提到“毛主席”，最后一处是在结尾欢呼的“毛主席万岁!中国共产党万岁!”但演出中“毛主席”被去掉了。其它四处“毛主席”都还在。
和风：多谢小刘同学分享观感!你订票这事，我还记得!已经看过两次此剧的现场了，真是羡慕啊!而且很细心，记住了剧本里提到毛主席的次数!最后欢呼去掉“毛主席万岁”，这一点，还不如复排演出《红灯记》呢!祖孙三代走向刑场高呼了“毛主席万岁!”而唱段里提到“毛主席”的，实在没办法删，特别是赵勇刚的超长咏叹调。夏光同学前一阵发过微信视频!请问小刘同学，观众反响如何啊?年轻人多吗?听上去，伴奏有没有大乐队?有人小声跟唱吗?当年这部戏推出时，我已去了外地，完全没看过现场，只是看过电影。正如复兴网文指出的，此剧男主角文武双全，各地专业文艺团体来不及也没能力演出全剧啊!当年我们单位请来辅导的，是成都军区战旗文工团的艺术家，可以辅导芭蕾舞剧《白毛女》和后期样板戏《龙江颂》，手拿把掐，他们的水平绝对不输原创单位啊!
刘帅：没有大乐队。这次我去得匆忙，没有太注意观众，不过我周围坐的都是五六十岁以上的人，印象中多数唱段跟唱的人较少。个别知名唱段，有一些人跟唱。动作确实很难，这次看主演做一些动作，会感觉到吃力和危险。
和风：多谢小刘!果然如复兴网文所说，像李光老师这样文武兼备，能在剧中承担大量高腔唱段,又能在全剧10场中每场演出众多武戏场景的演员太少。这也使得《平原作战》自“文革”结束而停演后，长时间内无人能够复排。
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